一、中國娛樂生活發(fā)生了哪些改變
國家文化軟實力不僅只在科學技術上體現(xiàn)，也不是文學著作等可以衡量的，而是切實反應在國民娛樂生活中的。近幾年娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，特別是影視業(yè)的發(fā)展，取得了較為令人欣喜的成果，但同時我們也看到它的不足和現(xiàn)有問題的凸顯。從國民的娛樂生活來看中國軟實力的發(fā)展，這無疑是一個較好的角度。在看到自身存在的問題的我們也應該借鑒其他國家的發(fā)展方式，大力提高文化“軟實力”。
20世紀90年代初美國學者約瑟夫奈首先提出了“軟實力”的概念,在西方學界引起了強烈的反響。2004年奈在他的著作《軟力量——世界政壇成功之道》中對“軟實力”作出了進一步規(guī)范,他提出“軟力量是通過吸引而非強迫或收買的手段來達己所愿的能力。它源于一個國家的文化、政治觀念和政策的吸引力。”
我認為，“軟實力”不一定是體現(xiàn)在我們的科技文化成果上，在很大的程度上，往往還是要從大多數(shù)的普通民眾的身上看待這些問題。普通民眾是國之根本，尤其是在我們這樣一個人口基數(shù)較大的國家，更是在任何問題上都必須考慮的一大標準。一個國家的文化是否建設的比較成功，就是要看這個國家的文化意識形態(tài)的形成，還有它的影響力的大小，和受眾的普及程度。從現(xiàn)實觀看這些問題，我認為，我國的文化建設方面還存在，著很大的不足。
隨著網(wǎng)絡的發(fā)展，信息的傳播日益加速，大眾的娛樂方式也變得更加的多元化，大家不再像以前一樣只有一個中央電視臺可以觀看節(jié)目了。各個地方衛(wèi)視的實力跟隨著改革的步伐，也在不斷地向前邁進。外國電視節(jié)目也通過網(wǎng)絡平臺和內(nèi)地的節(jié)目進行競爭，這樣的多元局面無一不在沖擊著中國的主流文化群體。中國國家“軟實力”正在接受著前所未有的考驗。
現(xiàn)在普通民眾的娛樂方式漸漸改變，大家更加傾向于“宅”在家里，隨手打開電視或者是電腦，瀏覽信息，觀看電視劇。不能不說，現(xiàn)在的影視文化真正成為了影響中國娛樂文化，甚至是“軟文化”的一個決定性的因素。
影視作品作為一種文化軟實力，到底是什么？以我的理解，可以說這是一部影視作品引發(fā)關注，吸引觀看，造就票房，形成話題，產(chǎn)生社會影響，引領社會風尚，進而改變?nèi)藗冃袨橛^念的一種力量。它可以體現(xiàn)為吸引力、感染力、影響力、競爭力、帶動力和控制力。軟實力的源泉是什么，影視作品本身，來自人才環(huán)境包括市場政策氛圍等等，最根本的是思想，是價值觀念的原始創(chuàng)新和有效傳播。
文化軟實力的理念，我認為并沒有在國內(nèi)的娛樂文化引起足夠重視。有些劇集，盡管故事曲折、懸念迭出，演員表演也惟妙惟肖，金獎銀獎一大把，可為何就是走不出國門？為什么大部分年輕人首選看國外片，只有大概20%的觀眾會先選擇國產(chǎn)電影？不少影視作品，導演叱咤風云、明星輪流上陣、場景氣吞山河，票房也加入了“億元俱樂部”，可為什么觀眾看完就忘？還有大量的武俠片、網(wǎng)絡文學用盜墓、奇幻、暴力來滿足眾人對金錢的渴望。這些作品里，雖然都有些文化元素、藝術手段，但由于缺乏“軟實力”，其文化生命力難以持久。
隨著美劇，泰劇，還有韓劇的引入，中國的影視更是受到了極大的沖擊。在中國現(xiàn)在這種相對制作仍然不是很成熟的條件下，這些資本主義文化的輸入就像是暗流一樣時刻在沖擊著中國文化的“沙洲”。通過這些影視向大部分中國觀眾灌輸?shù)囊恍┵Y本信息也在慢慢的改變著中國的傳統(tǒng)模式的思考方式。尤其是對于尚在學習中的青少年更是具有較大的影響。大學校園中彌漫著追劇之風也是越來越盛。曾幾何時，食堂餐桌上討論的話題已經(jīng)從專業(yè)的學術論證，不知不覺變成了《生活大爆炸》，《花樣男子》，《旋轉(zhuǎn)的愛》，《暹羅之戀》《初戀那件小事》，《變形金剛》，《阿凡達》。
國內(nèi)的各大電視臺和劇組也都正在為此頭疼。他們也想做出一部真正的好片子，一部能夠代表著中國現(xiàn)代影視發(fā)展的高峰的影視或者是能在在劇目上和美韓泰能夠分庭抗禮的劇目。不幸的是，在看到大片有高回報的經(jīng)濟利益的時候，在看到復制他國優(yōu)秀節(jié)目有高收視率之后，這種探索變得毫無意義。甚至變成了一種數(shù)字的競賽，影視或者說是娛樂節(jié)目的制作只看到了當前的回報，不能看到一兩年之后的效果，這種鼠目寸光的想法也影響著這一代的制作人。翻拍其他國家的名作，然后美其名曰“中國式”的什么，什么。把舊瓶裝上新酒或許可以得利一時，但是終究不是長久之計，當民眾發(fā)現(xiàn)了盜版的弊端的時候，我相信“山寨”的末期也將臨近。我自以為文化軟實力在影視應該表現(xiàn)為一種自主創(chuàng)新的意識，一種敢于不撿他人剩菜的意識的覺醒。
看看有中國第一娛樂衛(wèi)視的湖南衛(wèi)視的現(xiàn)狀吧。雖然有著天娛的集體產(chǎn)業(yè)化的造星之路，但是近幾年的“快男”“快女”的聲望也是一年不如一年，每年的草根明星的大量的堆積，也讓一向大氣的“天娛”難以喘息。雖然后來在娛樂節(jié)目上不斷地貼上了慈善的名義，本著做慈善的時候也能夠捧出幾個小星。這個還是難負重望，“天生一隊”的制作，越來越讓送校車的活動舉步維艱，首期還能夠完成任務。可是隨著收視率和短信支持率的降低，我們只能說，上臺的明星最后也許一分錢的出場費都沒有，最后還得將自己的腰包掏空，何其可悲也。但是看看其先祖《勇往直前》，對比一下兩者的現(xiàn)實背景，其原因應該可見一斑：《勇往直前》產(chǎn)生的時期較早，在各位觀眾還沒有熟悉娛樂制作的時候，給人以眼前一新的感覺，商人們也樂于在“做慈善”的同時出個小名，為自己的企業(yè)打打廣告。隨著各個電視臺對節(jié)目流程的復制和完善，慈善并娛樂的方式變得惡俗，不再有那么多的觀眾愿意為了某些人想出名買單。選擇的多樣性也使得觀眾不再停留在一個電視臺。以為的照搬原先的模式已經(jīng)不能適應現(xiàn)代的生活了。
觀眾的審美是日益成熟化的，我們經(jīng)歷了，美劇，韓劇，泰劇的洗禮，對本國的電視劇的要求當然變得越來越挑剔。既然有更加好的選擇，觀眾為什么就要在一個棵樹上吊死呢？面對這些，無論是劇組還是電視臺，是時候改變一下我們的制作方式和初衷了，不要再盲目的追尋暫時利益最大化，集團體智慧之精華尋找一條創(chuàng)新之路才能唯一的出路。
反思，現(xiàn)在娛樂文化的躑躅不前。我們似乎也應該思考一下，現(xiàn)在不止娛樂界，甚至是文化界，都拷上了抄襲，復制的枷鎖。文化產(chǎn)權的爭端不斷，或者直接將他人文章改個名字就發(fā)表，這樣的事情屢見不鮮。這到底是什么地方出錯了？中國“軟文化”的出路到底在哪？我們必須看到中國文化目前存在著不容忽視的問題，這個問題就是在以發(fā)達國家利益國家為主導的全球性規(guī)則面前，不顧客觀實際，渴望強國認可，以他人標準為準則的文化焦慮癥，因而就盲目操作，甚至誤入他人的文化，成為強勢文化的一種雇傭，強勢文化很容易認同于強勢文化寓示的“現(xiàn)代的”、“發(fā)達的”、時髦的東西，在享用它的也伴有價值判斷的認同，“將會在急切的文化焦慮中亂了自己的陣腳”，“我們應該保持自己的文化定力，堅守我們的民族意識和文化自信，在外來文化鋪天蓋地涌入的時候，以豐厚的歷史感和鮮明的文化底蘊展示我們無可替代的魅力，努力爭取交流的話語權，用我們自己的文化產(chǎn)品，去贏得世界的尊重和認可”。
二、模擬類似旅游的一種游戲叫什么
一款名為《旅行青蛙》的日本手游抓住了數(shù)百萬中國手機用戶的心。《旅行青蛙》是由游戲公司HIT-POINT研發(fā)的休閑小游戲，是一款放置類型手游，支持Android/iOS運行。
2018年1月，這款養(yǎng)生的佛系游戲，迅速受到廣大佛系青年的喜愛。在類似Twitter的中國社交媒體平臺新浪微博上，《旅行青蛙》成為搜索最高的詞之一。
三、《旅行青蛙》這款游戲好玩嗎
旅行青蛙這款游戲其實不好玩啊，其實就是勾起了人們心中的感情色彩。
很多人都說：玩完這個游戲，理解我媽了，特別想給她打一個電話。
不管你做什么，你都不能左右青蛙的行為，可能看了兩個小時的書，然后削了兩個小時木頭，然后就突然不見了。
你除了給青蛙準備飯菜，打包行李之外什么都做不了。
其實這個真正是勾起啦很多人多爸媽的理解，提前當了一回爸媽，也是有所收益的。
不知道有多少人，在這只青蛙身上看到了自己，又有多少人不自覺地想起另一個有些心酸的詞：空巢青年。
在城里一個人打拼，為什么不愿意回到家里，也可能是租的房子里。
除了吃飯、睡覺、看書之外，很多時候都在外面打拼，很多時候在外面寄回來的明信片要不就是在高速路，要不就是在淋雨。
很多時候都是孤獨的存在，你不禁會擔心被車壓了怎么辦，被淋感冒了怎么辦。
很多時候要不就是喚起你內(nèi)心的愛和暖意，在這個過程中讓人性的而光芒熠熠生輝。
很多游戲不一定要好玩，而是要有意義或者有情感在里面。
比如網(wǎng)易云音樂的評論區(qū)，和其他播放器也有不同就是評論文化。
所以說青蛙不是好玩，而是感觸。
