一、有哪些值得推薦的日本電影
1、《青之炎》
《青之炎》是2003年3月15日在日本上映的電影，該片改編自貴志佑介的同名小說。是由蜷川幸雄執導，二宮和也主演的有關于青少年犯罪的電影。
看這部電影的初衷是為了寫學年論文，剛看到電影封面的時候就已經覺得有些壓抑，看完之后也不得不承認這是一部非常優秀的作品，整部作品講述十七歲的櫛森秀一（二宮和也飾）為了保護媽媽和妹妹，為了維護家庭原有的平靜，密謀殺死了自己的繼父，殺害了發現自己這個秘密的同學，最終選擇了自殺。整部電影的情節都是不緊不慢，但是最不能讓人承受的就是這種很現實又絲絲入扣的壓抑和絕望。不是治愈系的電影，心情不佳者慎看。
2、《告白》
看到電影《告白》題目，覺得是一部浪漫的愛情電影。結果越看越不對勁卻按不了退出鍵，看到家庭的教育對青少年的影響的確是非常重要的。畢竟不是每個孩子都是天使，看到故事的結尾《電影的劇情其實很簡單，普通的初中班主任森口悠子（松隆子飾）發現自己的愛女被殺害在學校的游泳池中，警方判斷該事件為意外死亡，而她通過自己的調查推翻了警方的論斷并自行開始了對“兇手”展開的一系列報復。喜歡心理研究的小伙伴推薦看看，這是一部引人思考的電影，每個細節環環相扣，很值得品味。
3、《伊豆的舞女》
接觸這部電影，是上日本文學課老師把這部電影放給我們看的，初看畫質真是一部很古老60年代的電影。電影是根據日本川端康成同名小說改編。我把這部電影歸為純愛電影，上了大學后對感情的浮躁讓我這部電影里又回想起高中時候的籃球場女生給男生遞的水，男生女生并肩走過的羞澀。現在回想起來也是回不去的記憶。在這部電影中高中生川島在自由旅行期間對十四歲的小舞娘一見傾心，在與他們相識相識的過程里，川島和小舞娘的關系越來越親密，在他倆都后知后覺的年紀，這一情感直到分別之際也被悄悄壓住，唯有冰冷的輪船帶走滿載的思念，和漸行漸遠不斷揮動的白絹，慢慢消失在視野極限之外。兩個人注定只是彼此生命的過客。
二、什么是dnd體系能詳細解說一下嗎
DnD是一個整體稱謂，可以把DnD從里到外劃分成幾個層次。一部作品也許只采用了其中的一部份，而這一部分卻未必就有獨創性、代表性，也許有其他樣子相似的親戚，乃至模仿學習的對手。有時候不同的作品用了DnD的不同層次，在外觀上看不出相互之間有什么直接關聯。
DnD最里面一層是核心的數學規則，也就是“這個世界要如何運作”。這對于游戲人物來說其實是“不存在”的東西，但是對玩家至關重要，一個動作能否成功以及效果如何的判定基礎，是必然還是隨機的？（比如KOF的攻擊判定就很嚴謹，魂斗羅敵人的子彈傷害也很必然——一槍一條命）。
換句話說，就是這個游戲世界的數理基礎。DnD用的數學架構，是在7顆（6種）骰子所產生的隨機數基礎上建立的。其中最重要的一顆就是20面骰，用來進行大多數的“成功率檢定”（主要是戰斗，因為DnD是一個以戰斗成分為主的角色扮演游戲，非戰斗部分大多可以通過常識判斷）。每當你試圖進行一個有一定幾率失敗的動作時，投一個骰子（這體現了客觀世界的不確定性），把結果加上任何相關的調整值（這體現了可確知的能力、技術、環境及其它因素），與目標數值（也就是難度，各種不利因素導致失敗可能的幾率）相比較。若最終結果等于或大于目標數值，動作就成功完成；反之若小于目標數值，則動作失敗。
這也被稱為D20 system，就是以D20為核心的規則系統。D20 system包括D12、D10（2顆，用于投百分比）、D8、D6和D4，合共7顆骰子，幾乎可以概括整個世界的所有事件。D20 System的特點還包括基于等級的HD/HP系統，和線形增長的人物能力等等。
準確來說“D20 system”的歷史并不長，比整個DnD要年輕得多，一直到1995年，TSR公司的第二版《高級龍與地下城》（ADnD）還是各種骰子混用的，比如盜賊技能用D100，先攻用D10，非戰斗熟練則只有等級不用投骰子，跟基于技能的游戲系統頗為相像。正式推出D20 System的概念是在第三版規則以后的事情了。WOTC（威世智）公司接手以后，將原先過于復雜的“高級龍與地下城”重新精簡提煉，打造出相對而言更簡單，更容易讓新手理解接受的“龍與地下城第三版”，簡化后D20 System逐漸成形。隨后WOTC又出了一系列的相關規則，包括D20 starwar（D20星球大戰）、D20 anime（D20動漫英雄）、D20 modern（D20現代），也有Open Game License（OGL，開放性游戲許可），開放授權給所有的東西使用這個D20系統。所以大多數非官方的類DnD游戲都叫某某D20，比如COC D20，他們都是經過WOTC授權了的使用d20系統的合法出版物。
由此可見，DnD（D20）這一套東西也是在演變過程中不斷進化，從早期的《鏈甲》（DnD的戰斗規則前身）到現在的3.5版，區別不可謂不大，采用不同時期規則所作出來的游戲給人感覺完全不用。但是DnD的核心沒變，仍然是通過（一個隨機數+若干調整值）來決定事情的成敗或效果，模仿出現實世界中因不確定因素而存在的若干隨機成分與調整值。
這仍然只是表面，更加核心的還包括那些“看不見的規則”，通常被稱為“XX系統”的東西，比如說屬性系統把人物的能力劃分成力量、敏捷、體質、智力、感知、魅力幾大屬性；職業系統為戰士、法師、牧師、盜賊等不同的職業設計了獨有的能力晉升過程；技能系統讓人物隨等級有機會（以獲得/消耗技能點的形
式）逐步提升自己的專業技巧；法術系統為法師的奧術、牧師的神術規定了嚴格的施放過程、前提要求和千奇百怪的效果；回合制的戰斗系統讓每個人都有機會輪流執行自己的動作（跟CS《反恐精英》、《極品飛車》、《星際爭霸》這類由反應速度和按鍵頻率決定行動效率的游戲截然相反）等等，將這個世界所發生的事情按照某個框架或者流程，分門別類按部就班地運轉下去。
一個熟悉DnD系統的人可以把幾乎所有的事情都往D20上套，舉例來說：“我推門進屋”這個動作，如果門沒有鎖，對于正常人來說毫無難度可言，就可以直接判定為成功；如果門卡住了，需要用一些力氣才能成功，可以假定這件事并不太難，推門的難度是5（對于普通人來說一次成功的機會很高）左右，那我大多數情況下可以直接推開，偶爾需要多試兩下；如果門鎖著，木頭門撞開的難度頗高，可以假定這么做的難度是20（普通人除非運氣極好，否則很難成功
），那么我也許要嘗試很多次，甚至加上助跑，才能一腳踹開它；如果這是道不銹鋼防盜門，門鎖非常結實，必須通過極其巧妙的技術才能捅開，那么難度就是20以上，只有受過專業訓練的鎖匠才能搞定。這就是一個典型的“D20化”過程。
難度的設定原則、屬性如何起作用、等級與能力的體現，這些都是核心計算公式，不能輕易改動，牽一發而動全身。
同為黑島公司出的《輻射》系列是不是DnD？當然不是。《輻射》用的是技巧熟練度，是以技能為核心的
Skills base系統。
《DIABLO》是不是？更不是。無論從屬性設定、職業設定、攻防檢定、戰斗流程乃至內部公式推算，《DIABLO》系列跟DnD的區別都隔了十萬八千里。
DnD中間一層是各種數據和設定，也就是“這個世界有些什么東西”。這個很多玩家最熱衷于研究的東西，其實只是一個根據核心數學規律模擬出來的折衷方案——這句話是嚇唬人的，用平常的話來說，就是“游戲平衡度”。所謂數據，就是把整個世界所有在游戲中可能用到的東西，都進行數學量化。長劍傷害是1~8，巨斧傷害是1~12，火球術的傷害是每個等級1~6點，戰士升級后命中率提升等等，全都屬于數據，數據是規則的量化，必要時根據需要調整。這也是DnD的一個顯著特征，《龍與地下城》個桌面游戲，必須讓主持人和玩家有一個大家公認相對公平的計算方式，并且僅需簡單的人工計算就能運作。作為一個游戲，必須要把每個可能用到的事物都進行數字化，才能方便處理。
數字化的過程必須同時兼顧三方面：
真實性，模擬出一個相對真實的世界能讓新玩家更容易上手，可以用常識來判斷大多數事情就能節省更多的時間和精力，投入到真正的游戲過程中；
游戲性，在游戲內保持某個程度的平衡度（相對平衡即可，DnD畢竟不是棋牌類純競技游戲），讓不同偏好的玩家都能玩得開心，在一定范圍內有隨機成分，讓玩家總能對結果抱持期待心理；
操作性，說到底DnD的初衷是作為桌面游戲來設計的，不像電腦游戲那樣可以把大量復雜的計算交給計算機處理（但DnD的隨機數架構也為早期電腦游戲設計提供了非同一般的便利，極大地推動了DnD的發展）。
“elite的幾率=(100*(ilvl-qlvl)/4+1)/100%*( 1-exceptional的幾率)”（《DIABLO II》的物品生成公式之一）這種程度的計算過程在電腦游戲可說是小菜一碟，但是你讓桌面游戲的游戲主持人查上半天表格再按幾分鐘計算器才能發放一次遭遇戰的戰利品，他一定會發瘋。
很多歐美乃至日式游戲也用了跟DnD相類似的數據，比如《魔法門》系列就滿眼的1D6、1D8之類，但這只是“一部分數據”相似，除非拿到授權，否則全套數據都原樣照搬的話肯定是要給錢的。
設定包括事物量化的具體標準，位面、種族、職業、法術、物品的具體能力，乃至這個世界獨有的特殊事物，尤其是那些已經注冊過的東西，設定是規則的體現。舉個例子，眼魔和奪心魔就是被注冊過的獨有事物（其實20面骰子也是，不過WOTC開放了D20的“使用權”），在開放性的D20 OGL里面你看不到這兩種怪物存在。
你可以使用D20 SRD（WOTC授權的公開文檔）中所有或部分內容構造自己的游戲世界，包括龍、獸人、火球、閃電和“神圣復仇者”。
有龍、有地下城，未必是“龍與地下城”；有地精、矮人和精靈，也未必是“龍與地下城”；有戰士、法師、牧師、盜賊，盜賊會“背刺”，法師要先休息才能準備當日的法術，也未必是“龍與地下城”——但是包括眼魔和奪心魔的，就一定要小心了。
當年TSR為了解決財政窘境，曾經發放過很多授權給其他公司。比如本文所說的眼魔，最早出現在《魔眼殺機》中，你也可以在《英雄無敵》系列里跟它打個照面。有錢大家分，同行們也順水推舟出版過很多第三方產品，典型的有白狼公司出的一系列哥特式風格冒險設定。看到DnD的成功，一些公司更是未經許可直接仿造其設計，比如那個倭寇盤踞的島國就向來以擅長模仿吸收聞名于世，反正天高皇帝遠的沒人管得著。
是的，盡管看上去一點也不像，但是街機上的橫版動作過關游戲《龍與地下城：暗黑秘影》確實就是“龍與地下城”。小時候在游戲機廳里玩過嗎？有矮人戰士、精靈射手、人類蠻子和紅袍法師，戰斗時能切出一個環形菜單，有好多選項，可以換武器和法術。可以說，在那個時代，《暗黑秘影》幾乎站在所有動作游戲的頂峰，是最耀眼的明星之一，橫掃日本和美國（和中國）市場，后來的《西游記》和《三國戰記》百分之兩百照抄《暗黑秘影》。尤其是《三國戰記》，可以說完全照版煮碗，連特殊劍都一模一樣。《暗黑秘影》的設計一脈相承下來，紅遍大江南北的《吞食天地》（關張趙黃魏聯手打曹操的那個）不少細節都能找到它的影子。
可惜，盡管種族和怪物設定幾乎都能照搬，很多設計包括數學基礎都有參考過DnD的痕跡，但《EQ》和《魔法門》系列確實不是“龍與地下城”。有《D20 EQ》，這個是“D20化的EQ設定”，把D20 system套在EQ上面，屬于D20。《羅德斯島》也不是，《羅德斯島》（準確講是SW設定——《Sword world》，不是星球大戰《Star War》的那個SW）據說有D6和D20兩種版本，我日文不靈，對此研究不深，說錯莫怪。
需要特別說明的是WOW（《魔獸世界》）。作為與DnD世界觀設定很相似的網絡游戲之一，WOW也推出了相應的桌面角色扮演游戲設定《DnD Warcraft》——這個可是已經獲得授權的《龍與地下城：“魔獸世界”》！
DnD最外面一層是故事的背景，也就是“這個世界曾發生過什么事”。擴展而言，也可以算上包括整個世界宇宙天地萬物的一套哲學，這范圍可就廣了。這玩意兒說穿了就是包裝，把枯燥乏味的規則和設定包裝成漂漂亮亮的好賣錢。
上至天地宇宙的形成、神明鬼怪的誕生，中至王國地理種族變遷、人文社會科技宗教，下至某矮個子GG和帕拉丁MM在圣殿騎士團門前的婚禮上扔了幾塊蛋糕，這些都屬于背景設定，也是最為fans們津津樂道的部分。什么“萬事皆三”、“萬物歸環”、“血戰”、“大災變”之類的名詞，找個DnD的hardcore fans聊聊，能跟你說上三天三夜不帶重樣的。
這一層根本就是純粹的歷史宗教人文社會，完全可以脫離“游戲”，以小說、詩歌、繪畫、動漫、電影……等形式自成一統。說到這里不得不提《魔戒》。“架空奇幻世界”的鼻祖托老爺子，他寫的這部作品對后世奇幻文學和奇幻游戲都影響深遠，并間接催生了“角色扮演游戲”這個娛樂方式。而 Ernest(Gary) Gygax和 Dave Arneson——角色扮演游戲始祖“龍與地下城”的創造者，據說非常不喜歡《魔戒》（？！），但是設計出來的東西卻比誰都像《魔戒》（！！！），后世也因此有了“DnD起源于《魔戒》”和“《魔戒》起源于DnD”兩種說法——嚴格來說兩者都算謠言。先是《魔戒》的宏大設定吸引了戰棋愛好者，讓他們對現有產品不滿足；而“龍與地下城”恰逢其時，為戰棋愛好者們提出了全新的玩法，將戰棋游戲的骨架，填進奇幻冒險的血肉，滿足了永不知足的玩家們的新需要。一個創造市場，另一個占領市場，就像干柴遇到烈火，再怎么不情愿也得燒到一起，最后總要被人相提并論，說起一個就難免想起另一個。
規則、設定和背景，三者互相影響、相輔相成，一般我們說的“核心規則”包括前兩者，而“戰役設定集”則以后兩者為主，各種擴展書更是包含無窮無盡的變體規則、職業設定和傳說年表。就像蓋教堂，以規則作地基支柱，設定是雕梁畫棟，背景則是美輪美奐的裝飾裝潢。
在DnD長達三十多年的演進中，以規則、設定和背景為首，經常改來改去分分合合的，就像神話傳說中的Hydra（九頭蛇）一樣，長在同一個身體上，可以同步出擊，又能各自為戰，這邊砍掉一個頭，那邊又長出兩個來。因應市場變化和投資者意向，DnD催生出種種截然不同的產品。別以為“龍與地下城”都是dice（骰子）游戲，DnD有萬智牌那樣的東西，也有卡普空公司（以制作《街頭霸王》聞名）出的橫版動作游戲，更有無數的動漫小說影視音樂，甚至還有minitures的純正戰棋，它們都歸在DnD旗下。DnD有的地方很成功（注：這里所說的是“商業上的成功”，與“藝術上的成功”有所區別），比如桌面游戲、動畫、小說、動作游戲、包括金盒子、無限引擎的這些RPG游戲。但是有的地方就很失敗，比如角色扮演理論，被斥為“渣”——作為“角色扮演游戲”的代表，這實在諷刺得讓人忍不住“口古月”一下。
狹義上，DnD是一個商標，得到授權的就是，否則就不是，比如那個無論劇本、設定還是演員（男主角自稱對DnD一竅不通）都完全不符合DnD的電影《龍與地下城》，確實是“龍與地下城”；廣義上，DnD是近代角色扮演的先驅，影響了整整一代游戲人的設計思路，可以說什么RPG類游戲都能從這里找到或多或少的“根兒”，比如日式游戲的防御通常表現為受到的傷害程度減少，而歐美游戲的防御通常表現為降低受傷幾率，這些都能追本溯源到DnD甚至其前身《鏈甲》上。夸張一點，只要是“角色扮演游戲”，哪怕八竿子打不著都能叫DnD一聲“祖師爺”。這得歸功于DnD的偉大成就和它延續至今的運作方式。比如最明顯的“故事的地下城化”，地下城是個最偉大的發明，其意義不下于角色扮演這種游戲方式，沒有地下城，就沒有RPG。對玩家加以最大束縛的地下城環境卻讓玩家有了最大的自主性，這是非常天才的創造。近代游戲基本上都沿用了這一點，除了《創世紀》——《網絡創世紀》這一支，他們的理想是玩家和自己的思想/別的玩家加以互動，而不是把人關在牢房里干這個干那個。“故事的quest化”顯然也是DnD的創造，連續的故事分為不同的段落和章節，以quest的形式描述。
以游戲本身來說，DnD的成功有目共睹。比如投骰子游戲，若干朋友一起聚會然后吃飯，還有cosplay，這些都是DnD的重要組成部分，有些甚至是首創。在電腦游戲領域，DnD獨樹一幟扯大旗，一個系統吃遍天。這和普通的“XX游戲續集”不同，一個玩家在熟悉其中一部作品后，可以毫無困難地適應所有采用同一系統的（故事背景完全不同的）其他游戲，這對游戲設計者和玩家都有極大好處，雙方都可以不必為摸索系統規律浪費過多時間，而把精力用在游戲本身的可玩性上。打比方的話，DnD在RPG游戲的地位就相當于ID soft設計的3D引擎，甚至Microsoft的DirectX——任何一個程序員都懂得“接口通用化”是一個多么偉大而重要的概念，秦始皇當年“書同文車同軌”也不過如此！DnD還為RPG游戲的后來者們鋪了一條路——一條自頂向下設計世界之路。DnD的世界包括了物理、信仰和哲學，從天地宇宙神靈歷史人文全方位打造出一整個“即開即用”的世界構筑法。諸位面的設定，神祗的介入，善與惡、混亂與秩序的對抗，無一不別開生面而發人深省，古往今來的思想者們幾乎都能在印記城里15個派系中找到自己的最終歸宿。
國內奇幻圈里有兩種論調很常見：一種是“泛DnD論”，不管什么RPG游戲甚至fantasy類的文學作品都往DnD上套，有種“天下武功出少林”的意思；另一種則是“唯DnD論”，認為只有DnD才是至高無上的高雅游戲，強烈排斥其他不同的游戲設計理念，特別是《傳奇》和“泡菜”。有的人兩種論調兼有。
DnD的種子出過好谷子，比如《博德之門》，也出過爛谷子，比如《光芒之池》。這世界上沒有什么東西是長生不老的，也沒有什么恒古不變的，DnD也曾經失敗過，犯過錯誤，有各種大小缺陷，起起落落浮浮沉沉，如今日子過得總歸還算還滋潤（WOTC的商業運作模式功不可沒）。DnD的設計方式簡單（不要驚訝，任何一個RPG游戲的復雜度都不亞于DnD，區別只是它們沒有公開給玩家看）精致而又易于擴充，涇渭分明的善惡觀、獨特的HD系統、變化多端的法術，這些都是讓它經歷三十多年風風雨雨依然屹立不倒的優點。DnD也有不少被人詬病之處，比如誰解釋誰犯怵的“魅力是什么”，比如超級英雄的超級妖孽，老玩家們或多或少都有自己的變體規則，但是我們也常說一句話：“系統的真實性和規則的復雜性成正比，與操作的簡便性成反比”。千錘百煉的東西自有其合理性，當然也有可改進的余地。
DnD是什么？骨子里就是一套不涉及具體劇情、程序、美工的游戲引擎，僅此而已。“龍與地下城”甚至可以完全見不到一條龍，也沒有地下城。至于這部引擎裝到哪輛車上，能開多快，就是車廠和駕駛員的功夫了。
三、短視頻怎么制作
做視頻和寫文章不同，是需要一些門檻的。
做視頻和寫文章不同，是需要一些門檻的。很多人想做短視頻，但一聽說還需要拍攝、剪輯配音，立馬就嚇得退縮了。正因為如此，短視頻也是一個非得大的機會，趁著現在傳統的短視頻專業團隊還沒有大批量進入，我們還是有非常大的機會的。其實，拍拍農村的趣事、家里的生活、路邊的美食就可以收獲大量的曝光鼻，獲得不菲的平臺收益分成，這對很多人上班族甚至學生來說，特別是不想寫文章還想從事自媒體賺錢的人，是一個增加收入的好機會。
今年，短視頻可以說是互聯網最火的風口了，很多人已經通過短視頻賺的很爽，但大多數人還注是把短視頻當作消遣娛樂的方式，并沒有看到這里面的賺錢機會。各種短視頻平臺都非常火爆，很多平臺都有很大幅度的現金補貼，西瓜視頻、電度好看、360快視頻等，另外還有類似快手、火山、抖音、微視這種15秒的小視頻。
做內容之前，一定要想好自己做什么。可以去看看其他賬號，不管是拍農村視頻，或是美食視、搞笑視頻，他們都有一個共同點，那就是專注:拍農村視頻就只拍農村視頻。
